"The Fabelmans"
Η επιστροφή του Σπίλμπεργκ είναι ένα διαμάντι και αρχίζει την πορεία της προς τα Όσκαρ
Από τις 22 Δεκεμβρίου σε όλους τους κινηματογράφους, ο μεγάλος σκηνοθέτης δίνει ζωή σε ένα alter ego που ανακαλύπτει τη μαγεία του κινηματογράφου και τον κάνει το μεγάλο όπλο της λύτρωσης.
Απαραίτητη, συναρπαστική, σε σημείο που η συναισθηματική υπόδειξη ενός (μελλοντικού) μεγάλου μάστορα του κινηματογράφου να γίνεται προσωπική και οικεία ανάμνηση όλων. Ο Σπίλμπεργκ, σε ηλικία 76 ετών, πραγματοποιεί ένα ακόμη δημιουργικό κατόρθωμα. Το άλμπουμ των αναμνήσεών του διαμορφώνεται στη συνέχεια σε ένα ημι-αυτοβιογραφικό πορτρέτο, γεμάτο χάρη, ειρωνεία, συγκίνηση, αγάπη για τον κινηματογράφο, την εκπαίδευση, τα πάθη και τη ζωή. Οι Φάμπελμανς (από 22 Δεκεμβρίου στις αίθουσες), το νέο έργο του σκηνοθέτη, μεταξύ άλλων, του Ε.Τ. (40 χρόνια φέτος), της Λίστας του Σίντλερ και του πρώιμου Ιντιάνα Τζόουνς, κάνει ένα ακόμη αφηγηματικό θαύμα.
Στο "μαγικό κουτί
Το κάνει τώρα διατρέχοντας ένα μέρος της παιδικής και εφηβικής του ηλικίας, όταν, ως παιδί, ανακάλυψε τη δύναμη αυτού του μαγικού κουτιού και μια συναρπαστική οπτική δύναμη. Για τον Σάμι, τον πρωταγωνιστή-άλλο εγώ του Σπίλμπεργκ (τον υποδύεται ο νεαρός Gabriel LaBelle, 20 ετών), δεν είναι ένα απλό πάθος, αλλά μια πραγματική κλίση, που ωρίμασε βλέποντας με τους γονείς του το The Greatest Show on Earth του Cecil B. DeMille, όταν ήταν μόλις έξι ετών. Η ταινία "Το σημείο καμπής", από την οποία ήταν γοητευμένος, σε σημείο που ήθελε να αναπαραστήσει την περίφημη σκηνή του τρένου. Μια τέλεια συντριβή για να επαναπροσδιορίσετε, η οποία μετατρέπεται σε μια ευκαιρία να αναλάβετε τον έλεγχο κάποιου πράγματος για πρώτη φορά. Μηχανή, χειρολαβή, δράση! Θα είναι το ντεμπούτο, που θα ακροβατεί ανάμεσα στα όνειρα και τη ζωή, την πραγματικότητα και τη φαντασία.
Το κακότυχο ριμέικ
Περίπου ένα χρόνο μετά το ριμέικ του West Side Story, ο Σπίλμπεργκ μεταμορφώνει τώρα στην οθόνη ένα κρίσιμο κομμάτι της δικής του ύπαρξης, της οικογένειας (εβραϊκής καταγωγής), της ενηλικίωσης, πλαισιώνοντας τα πάντα μεταξύ 1952 και 1964. Χρόνια διαμόρφωσης κατά τα οποία, έχοντας (αν)επίγνωση του τι θα γινόταν, ξεκινάει ένα ταξίδι, υποστηριζόμενος από τους γονείς του και τις τρεις αδελφές του, τους πρώτους θαυμαστές του, αλλά και τους ανθρώπους με τους οποίους θα είχε αντίθετες σχέσεις. Από τη μία ο πατέρας του Burt, τον οποίο υποδύεται ο Paul Dano (το πραγματικό του όνομα ήταν Arnold), ένας ηλεκτρολόγος μηχανικός, αυστηρός και υπομονετικός, από την άλλη η μητέρα του Mitzi (το όνομά της ήταν Leah), μια πιανίστρια κονσέρτου, πιο ονειροπόλα και πιο κοντά του ίσως ως πνεύμα, αλλά βαθιά δυσαρεστημένη, όπως θα φανεί, από έναν γάμο που φαίνεται να μην την κάνει πια να δονείται.Ο Sam-Spielberg εν τω μεταξύ πειραματίζεται, μεγαλώνει, μαθαίνει τη σκληρή αλήθεια των εικόνων, ακόμη και όταν πυροβολεί και ανακαλύπτει την ίδια του τη μητέρα, η οποία έλκεται από έναν φίλο για τον οποίο τρέφει αισθήματα. Όλα καταρρέουν. Από την Αριζόνα μετακομίζει στο Λος Άντζελες, αφήνει την κάμερα στα ράφια, επιβιώνει από την τοποθέτησή του σε ένα σχολείο "γιγάντων και αθλητών", πέφτει θύμα εκφοβισμού και ερωτεύεται για πρώτη φορά μια συμμαθήτριά του που έχει "εμμονή" με τον Ιησού. Όμως ο κινηματογράφος είναι εκεί, τον (ξανα)σώζει, ανοίγοντας και πάλι τον δρόμο προς την ωριμότητα, μέχρι μια αποκαλυπτική συνάντηση με έναν από τους μύθους του, τον Τζον Φορντ (προσέξτε το cameo του Ντέιβιντ Λιντς).
Αν ο κινηματογράφος αγγίζει την καρδιά και μας φέρνει πιο κοντά στην αλήθεια
Ωστόσο, σε αυτή τη νεανική αυτοβιογραφία, η οποία πιθανότατα θα συγκεντρώσει υποψηφιότητες στα επόμενα Όσκαρ, ξεκινώντας από το καστ, χάρη σε μια υπέροχη Μισέλ Γουίλιαμς, υπάρχει επίσης μια οικουμενική πτυχή που μπαίνει στην ιστορία όλων. Ο κινηματογράφος δεν είναι μόνο το εργαλείο για να δούμε την αλήθεια, να την δείξουμε, να την κρύψουμε, εδώ γίνεται το εργαλείο για να μετριάσουμε και να μοιραστούμε οργή και λύπη, απογοητεύσεις, ψευδαισθήσεις, όνειρα, "ορίζοντες". Υπάρχει η επιθυμία να λυτρωθούμε και να βελτιώσουμε τον εαυτό μας, αλλά είναι επίσης μια τομή που μιλάει για αγάπες και αντιθέσεις, ανάγκες, γωνίες και απόψεις, με μια σχεδόν "πιραντελική" προσέγγιση, όπου νομίζουμε ότι γνωρίζουμε πραγματικά τον εαυτό μας (άρα και την ταυτότητά μας), αλλά ποτέ δεν γνωρίζουμε σε βάθος πώς μας βλέπουν οι άλλοι. Ο Σπίλμπεργκ δεν προδίδει ποτέ και μας κάνει (ένα ακόμη) πολύ όμορφο δώρο.
Comments